首页 > 影库 > 《撞车电影完整版》2017-01-11 21:59:13

《撞车》

撞车

英文: L.A. Crash/Crash

别名: 冲击效应 / 冲撞

主演: 桑德拉·布洛克 瑞恩·菲利普 布兰登·费舍 唐·钱德尔 马特·狄龙 泰伦斯·霍华德 珍妮弗·艾斯波西多

导演: 保罗·哈吉斯

类别: 电影

分类: 犯罪电影 剧情电影

地区: 美国电影 德国电影 欧美电影

年份: 2004年电影

片长 :112分钟

情节: 刺激 紧张 勇敢 坚强

影片分类: 矛盾冲突 揭露真相 阴谋 打击犯罪

时代人物:


撞车的影评

导演将这些种族间的不和与歧视表现的简单而直白。电影中的人物,似乎都背负着“种族”这样的概念,无论是谁。这些歧视好像都是与生俱来并且随时都可以脱口而出的,细品之下,还能发现这些歧视又基本上都是白人施于其他种族,其他种族的自卑也好都处在弱势的地位。也许生活在洛杉矶这样文化大冲撞的城市,这样的状况是必然的。

撞车的剧情介绍

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  一个黑人电视导演和他的老婆,不可思议地由于莫须有的违章驾驶受到了白人差人的凌辱;看似该受到谴责的差人却在最危急关头挽救了那名曾遭他凌辱的黑人妇人;老实巴交的波斯商铺店东,却差点谋杀了有着刺青的墨西哥修锁匠(迈克尔•佩纳Michael Pena饰);区域检察官(布兰登•费舍尔Brendan Fraser 饰)和他的老婆(桑德拉•布洛克Sandra Bullock饰)被抢吉普车后只能把怨气发泄到无辜的修锁匠身上;黑人差人(唐•钱德尔 Don Cheadle 饰)在接受着上级的要挟和焦急地寻找自个的弟弟。
  这一切看似无关的小事,却在36小时内以一种出其不意的方法绞缠在一起,在这个以暴力,性,金钱闻名的多民族、多文明聚集的大城市—洛杉矶街头一幕幕演出…… 迅雷下载
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撞车幕后花絮:

拍摄花絮
· 在瑞恩·菲利普签约出演影片中汉森这一角色之前,希斯·莱杰也曾就这一角色与制片方进行过会谈。
· 影片创作灵感之一就是导演保罗·哈吉斯就曾经撞过车。
· 为了能够参与这部影片的演出,桑德拉·布洛克甚至自掏腰包买机票前往影片拍摄现场。
· 就影片中的电视导演这一角色,最初的人选是福里斯特·惠特克,但是他为了完成《第一女儿》这部影片而放弃了这一角色。
· 影片中卡伯特家的房子其实就是本片导演保罗·哈吉斯自己的。
· 由于本片的预算只有600万美元,为了节约开支,导演保罗·哈吉斯在一些场景中甚至动用了自己家的房子和自己的爱车。
· 尽管这部影片最早上映是在2004年(加拿大),但是由于没有在洛杉矶上映(奥斯卡评选规则要求参与评选的影片必须在洛杉矶上映至少1周),所以本片不能参与2004年奥斯卡评选;因此当本片于2005年在洛杉矶上映后,就完全符合2005年奥斯卡的评选,并最终拿下了当年的奥斯卡最佳影片。
· 这是唯一的一次本年度最佳影片上映发行在上届最佳影片之前的情况(2004年最佳影片《百万美元宝贝》上映发行于2004年12月15日,而本片作为2005年最近影片,却上映发行于2004年9月10日)。
· 阿诺·施瓦辛格也曾在本片中出现;不过不是作为演员,而是他作为加州州长的画像挂在狄克逊办公室的墙上。
· 影片中地区检察官瑞克·卡伯特一角的最初选择本来是约翰·库萨克,不过最终的选择是布兰登·费舍尔。
· 在2004年的多伦多国际电影节上,狮门电影公司以400万美元买下这部电影的发行权。
· 威廉·菲德内尔只用了一天就完成了他所有戏份的拍摄。
· 由于影片的预算很低,剧组在拍摄时只有6辆警车可供其支配。
· 影片中侦探康科林的扮演者马丁·诺斯曼,现实生活中其实是导演保罗·哈吉斯的邻居。
· 影片中,在车库中被盗的黄色Mini Cooper是导演保罗·哈吉斯的爱车。
· 两名韩国人在影片中扮演了一对中国夫妇。
· 影片的拍摄仅用时36天。
· 导演保罗·哈吉斯原本打算安排克里斯汀驾驶一辆雷克萨斯SUV或者类似的车以彰显她的社会地位;但是由于剧本的安排,这辆车在后面的交通事故中要被撞毁,考虑到影片的低预算,因此后来使用的是一辆1992年的吉普车。
· 与《希尔街的布鲁斯》(1981年)一样,贝弗莉·托德与唐·钱德尔再次扮演一对母子。
· 泰伦斯·霍华德与唐·钱德尔都出演了本片;霍华德曾参与了《钢铁侠》(2008)演出,可是这一角色在续集中却被钱德尔替代。
· 尽管桑德拉·布洛克在本片中的角色很出彩,但是其实她在整部影片中的戏份也不到6分钟
 
 
 
精彩对白
Graham: It's the sense of touch. In any real city, you walk, you know? You brush past people, people bump into you. In L.A., nobody touches you. We're always behind this metal and glass. I think we miss that touch so much, that we crash into each other, just so we can feel something.
格拉汉姆:这就是接触的感觉。你知道吗?走在任何城市里,你都会和别人擦身而过,别人也会撞到你。但在洛杉矶,没有人会碰到你。我们总是像隔着层金属和玻璃。我想我们很怀念那种接触,我们只有互相撞击,才会感觉到什么。
Anthony: It's just black people demeaning other black people, using that word over and over. You ever hear white people callin' each other "honky" all the time? "Hey, honky, how's work?" "Not bad, cracker, we're diversifying!"
安东尼:只有黑人才彼此这么叫,“黑鬼” 这个,“黑鬼”那个。你什么时候听过白人互相称呼“白鬼”吗,兄弟?“嘿,白鬼,生意怎么样?”“很好,白佬,我们正多元化发展。”
Jean: I just had a gun pointed in my face...
Rick: You lower your voice.
Jean:... and it was my fault because I knew it was gonna happen. But if a white person sees two black men walking towards her and she turns and walks away, she's a racist, right? Well I got scared and I didn't do anything and ten seconds later I had a gun in my face. Now I am telling you, your amigo in there is going to sell our key to one of his homies and this time it would be really fucking great if you acted like you gave a shit!
珍妮:我可是刚刚被人用枪指着我的脸
里克:你给我小声点!
珍妮:这还是我的错了?就因为我知道会发生什么?但是如果一个白人看见两个黑人朝她走来,她转头朝其他方向走去,她就是种族歧视者了,是吗?我当时很害怕,可是我什么都没说。十秒钟以后,就有一支枪指着我的脸。我告诉你,你那黑帮朋友会把我们的钥匙卖给他帮里的同伙的。而这次要是在家被人给搞了,就他妈的棒极了!
Anthony: Look around! You couldn't find a whiter, safer or better lit part of this city. But this white woman sees two black guys, who look like UCLA students, strolling down the sidewalk and her reaction is blind fear. I mean, look at us! Are we dressed like gangbangers? Do we look threatening?
Peter :No.
Anthony:Fact, if anybody should be scared, it's us: the only two black faces surrounded by a sea of over-caffeinated white people, patrolled by the triggerhappy LAPD. So, why aren't we scared?
Peter: Because we have guns?
Anthony: You could be right.
安东尼:看看你的周围!你不可能找到更多白人,更安全,或者比这个城市更好的地方了。但是这个白女人看见两个黑人,两个就像加州大学洛衫矶分校的学生从便道走来,她的反应就只有恐惧?看看我们,哥们。我们的衣着像黑帮的吗?我们看起来很有威胁吗?
彼得:没有。
安东尼:事实上,要是这有谁该害怕的话,那也是我们该害怕!这地方到处都是兴奋过度的白人,就我们两个黑面孔。周围还有一群动不动就开枪的洛杉矶警察在巡逻。你告诉我,我们为什么不害怕呢?
彼得:因为我们有枪?
安东尼:你说对了。
Cameron: It's about time you realise what it's like to be black.
Christine: Oh, and you're talking about being black? The closest you ever came to being black, Cameron, was watching the Cosby Show.
Cameron: Well, at least I didn't watch it with the rest of the equestrian team.
卡梅隆:早晚你会懂做黑人是什么感觉。
克里斯汀:好像你知道似的?你最觉得自己是黑人的时候,卡梅隆,是你看The Cosby Show的时候。
卡梅隆:是吗?但起码我不是和其他的高级阶层的人一起看的。
 
 
 
穿帮镜头
·工作人员可以看见:丹尼尔修理了锁,走进来和法哈德说话,在画面左下角可以看到两名摄制组的工作人员正试着躲在商店的货架后面。
·连续性:当多莉斯在枪支店问要钱还是要枪的时候,店主直接把枪放在玻璃柜台上面。在她疯狂怒吼了几分钟之后,她抓起枪,此时这把枪放在了一个盒子里。
·连续性:当警长赖安和汉森在警车里拦下卡米隆和克里斯蒂,还在车里面的时候,警长卡米隆把灯打开。当他们都下了车,他把灯关了。但在几组镜头之后,灯又亮了。
镜头穿帮
 
· 在丹尼尔意欲离开女儿房间的场景里,灯光和开关未能实现同步和一致;当镜头对准在床上的丹尼尔女儿时,灯是亮着的,镜头切换到即将离开女儿房间的丹尼尔时,明显看到开关处于关闭状态;而后丹尼尔转身离去所做的就是一个假做了一个关灯的动作,然而灯却关上了。
· 巡警瑞恩和汉森开着警车将卡梅隆和克里斯汀的车逼停在路边后,汉森在车上时就把车灯开启;随后他们下车,车灯熄灭;但是在随后紧接着的一个镜头中,在他们还没上车的情况下,车灯却有开启了。
· 当波斯商店店主拿枪指着墨西哥锁匠时,锁匠的女儿受到惊吓,并迅速地开门跑出去,房门扇动数次后,停在开着的状态;下一个镜头中,女孩的母亲跑向这扇关闭的门;再接下来的一个镜头,房门却再次处于开启状态。
· 当波斯商店店主看到小女孩时,他将枪退膛;接下来的画面中,我们却看见左轮手枪的击锤仍然翘起,并随时处于开枪射击的状态;为了达到这个效果,波斯商店店主必须得重新手动将枪上膛,然而剧情并非如此。
· 当亚洲非法移民被从厢式送货车上解救下来时,我们注意到货车里面的笼门是开启的;下一个镜头中,笼门却是关闭的;这也是不可能发生的,因为此时货车外面的大门是关闭的,任何人不可能上去关闭笼门。
 
 
 
幕后制作
  影片一举打败获奖大抢手《断臂山》,取得第78届奥斯卡金像奖最好影片。这是一个多头绪一起进行的故事,单单看导演有条有理的把这个纷乱的故事美妙的串连在一起,就可以看出他深沉的功力了。不过看过他的前一部编剧的著作《百万宝物》的人应该不会有一点点的惊讶,因为《撞车》所带来的震慑与考虑,与《百万宝物》敲击人心的痛楚比起来,有过之而无不及。哈吉斯期望观众们在看这部影片的时分,不要报着“躲避日子”的意图来度过这将近两个小时的时刻。他期望大家都能从自个的内心来检查一下,看看自个有没有类似影片中的心态。关种族以及人际交往的疑问,如今仍然是争辩颇多。哈吉斯使用影片言语,向大家揭示了这种差劲的人与人之间联系的由来。挑选洛杉矶作为故事发作的布景,恰是因为洛杉矶的城市特色所决议的。多民族文明在这个城市中彼此磕碰着,更简单引起新的抵触。为了烘托影片中的思维空气,导演哈吉斯将镜头中的洛杉矶处理得象一座人间地狱。不过,在影片的结束的当地,在文明磕碰的碎片傍边,创造者仍是给观众们留下了期望。
[拍照布景]
  如今我们身处的美国,到处充满了惊骇,总统习惯用惊骇来控制他的公民,媒体则喜爱用惊骇来敷衍群众。我创造和拍照这部影片的意图,即是要探寻有关人与人之间联系的论题,让大家重新去知道已被曲解了的惊骇界说,再次用心去调查我们的世界。我并无意去得罪某些人或因此而挑起啥争端,仅仅想通过这部影片来表达出我对这个疑问的观点。影片即是这么一种美妙的东西,它可以让你体会到陌生人的心路历程。我期望观众们在看完这部影片以后并不仅仅感知到我所指出的疑问,更主要的是可以推进民众去共享你们的爱心。——保罗·哈吉斯
[关于影片]
  关于保罗·哈吉斯来说,《撞车》包涵了太多的元素:有关日子,有关惊骇,对种族和阶级疑问的考虑。哈吉斯已经在洛杉矶日子了25年,一天黑夜,当他刚刚从邻居的录像带出租店里边走出来的时分,发现他所面临的是一个黑洞洞的枪口。那天黑夜,他回到家以后,换了一切的门锁……
  从那以后,哈吉斯开端重视身边每个人的日子,俄然强烈的认识到了他的日子是多么的‘片面’,从未关怀过不属于自个日子范围以内的人或事物。这时,发作了9/11作业,哈吉斯开端着手写作,终究完成了《撞车》的剧本。
  制片人哈里斯于2002年末将完好的剧本交给了牛眼公司,2003年1月影片的选角作业正式开端。制片方都很明白,如此一部小成本的独立影片一般都需求明星的光荣来将其照亮,金球最好男演员唐·钱德勒成了他们首要断定的目标。在看过剧本后,钱德勒很爽性的容许出演任何人物,而他自己也成了《撞车》的制片人之一。“剧本看起来太实在了,如同那即是发作在我们身边的作业相同,这是《撞车》招引我的原因。”有了钱德勒的加盟,影片阵型方面得到了确保,各路明星如马特·狄龙、桑德拉·布洛克、布兰登·弗雷泽在看过剧本后纷纷加盟,为影片增色不少。
  之所以挑选洛杉矶作为故事发作的布景,恰是因为洛杉矶的城市特色所决议的。多民族文明在这个城市中彼此磕碰着,更简单引起新的抵触。时至今日,种族疑问仍然在困惑着这个城市中的居民。为了烘托影片中的思维空气,导演哈吉斯将镜头中的洛杉矶处理得象一座人间地狱。不过,在影片的结束的当地,在文明磕碰的碎片傍边,创造者仍是给观众们留下了期望。
[谁是保罗·哈吉斯]
  2003年3月,《剃刀》杂志列出了一份25人名单。当选的人都是一些所谓的“应战威望的新教徒,有着独立思维的反教条者,回绝传统的激进分子”,总归,啥是传奇?看看他们的经历就知道了。其中有山姆·谢泼德、巴兹·鲁赫曼、比尔·克林顿以及《撞车》的导演保罗·哈吉斯。
  哈吉斯1953年出生在英国伦敦,从小就对影片和电视艺术兴趣浓厚,为此,他曾考入艺术学校学习拍摄。22岁时,哈吉斯脱离家园,带着自个的剧作家梦来到好莱坞。初到好莱坞的日子十分艰苦,他一边做家私搬运工,一边在百货公司里做室内拍摄师,黑夜还要上课。通过3年的奋斗,哈吉斯的才调总算得到了赏识,从此他便开端了剧作家生计。尔后,哈吉斯开端在电视剧范畴锋芒毕露,他创造过多部优异的电视著作,并取得过两项艾美奖。2000年,保罗做出了一个应战性的决议,脱离了已大获成功的电视范畴,而全心投入影片剧本的创造作业。他的著作多以小角色为主题,重视现实日子的残酷性和人性的阴暗面。2004年,是保罗·哈吉斯的走运年,由他改编并创造剧本的《百万美元宝物》,在第77届奥斯卡颁奖晚会上大获全胜,这使哈吉斯在好莱坞的位置更上层楼。2006年,《撞车》以“黑马”姿势一举“撞翻”《断臂山》而夺得奥斯卡最好影片,这也让我们有理由等待他与伊斯特伍德再度连手创造的影片《父辈的旗帜》,期望这部影片能为哈吉斯的影坛神话再添上了传奇的一笔。

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